《高压监狱 法国 满天星》剧情简介
高压监狱 法国 满天星是由索尔·迪勃执导，畠中祐,傅子铭,代露娃主演的一部旅游剧。主要讲述了：回味着(zhe)遥(yao)远的快乐和幸福当又一(yi)次(ci)传来儿子在疯狂嘻戏声时青霞仍然(ran)静(jing)静(jing)地坐在窗前她听到楼(lou)下(xia)的(de)家人同时像块巨(ju)大(da)地布幕一样罩了下来她也听到(dao)了(le)楼(lou)下地淑女在开怀地(di)大(da)笑(xiao)在忙碌(liu)地(di)招呼吃晚餐地声...到了文昌门一看到文(wen)昌(chang)门(men)没有关闭邓玉麟激(ji)动(dong)地(di)想大喊大叫他一把拽(zhuai)过(guo)艾(ai)良臣发现果(guo)然(ran)没有像中和门一样沿着城墙(qiang)外(wai)与(yu)江河中间地浅水湿地小心翼(yi)翼(yi)地出了文昌门提前关闭又开始(shi)急(ji)急慌慌地...
《高压监狱 法国 满天星》相关评论
堕落梦境
旁白叙述令人联想到《广岛之恋》，太阳和沙砾包裹的生命是热烈又紧绷的，制服褪去但并未隐去。感情是高压和灼热环境下的水，人们花很大力气让蒸发来迟一些。而导演带着我们的眼睛注视「忍耐」，这目光沉默而大胆，就像沙漠上的人注视烈日。
玮玮是个小可爱
对电影艺术概念的一次讨论，电影艺术能够做到哪些（除去戏剧与文学的加成）？ 影像的流动与速度、多个镜头组合产生的联想、剪辑对于电影的再次创作 摄影机即眼睛，我就是那个高压监狱 法国 满天星，为了避免陷入整个电影都是导演主观心流的展示，需要一个客观主体的存在以串联各个影像，使各个影像建立联系，我的眼睛就是那个主体的存在 对拍摄素材的重新构建、剪辑 有一段展现了剪辑如何让静态的图像转变为“电影”的，显然电影是少数可以联系时间与空间的伟大艺术 从酒杯里出来的小人、跳跃剪辑、画面分割、对于画面定格的使用对以后定格动画的影响很大、最后电影院部分的“影中影” 可以看出导演对于剪辑的一次探索和对于剪辑重要性的的肯定 但不免还是流于剪辑的表面，更无法缺失音乐，并没有真正探索出独立于各个艺术的纯粹电影艺术的概念
